贺铸，北宋著名词人，人称贺梅子，自号庆湖遗老。他出身高贵，是宋太祖贺皇后的族孙，唐代诗人贺知章的后裔，同时也是名门望族的夫婿。贺铸身长耸目，面色铁青，人称“贺鬼头”，虽然相貌丑陋却勤奋好学，诗、词、文样样精通，且从小就立下建功立业的雄心壮志。然而，他满腔抱负却一生不得志，多次辞官。

贺铸以词闻名于世，词的内容、风格丰富多样，既有英气豪侠的一面，也有柔情清婉的一面，兼有豪放、婉约派之长，在北宋词坛独树一帜，声名次于苏门的秦观和苏门以外的周邦彦。

我们今天介绍的这首《青玉案》是贺铸最负盛名的一首词，宋人周紫芝在《竹坡诗话》中有这样的记载：“贺方回曾作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子’。”明沈际飞在《草堂诗余正集》中称其为“真绝唱”。

青玉案

凌波不过横塘路。但目送，芳尘去。

锦瑟华年谁与渡？

月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

这首词是贺铸晚年退居苏州时，看到一个美丽、轻盈的女子从眼前飘过而产生了倾慕之情，随手写的一篇感遇。

事件的本身并没有什么新奇，也没有什么感人之处，也不值得大书特书。

可是，词人妙就妙在把这生活的瞬间、把这稍纵即逝的感受、把这不值得特书的事情，扩散开去，写出新意，写出了千古传诵的佳句，以至于它一问世，就被人们誉为“绝唱”。

全篇虚写相思，以一个“愁”字为中心，铺叙抒怀。

词的起句“凌波不过横塘路。但目送，芳尘去”，“凌波”、“芳尘”来自曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，形容洛神的仙姿步态。

这里以“凌波”、“芳尘”代指伊人，意思是说，一、她不到横塘词人的居处来；二、词人也不曾跟了伊人去，只有“目送”而已。

憾恨之余，接下来词人抛开自我，推及伊人。他设下一问：“锦瑟华年谁与渡？”

“锦瑟华年”来自李商隐的《无题》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”

锦瑟拨弦，华年不驻，伊人的青春将被时光拨弄，像琴音一般流逝，谁将和她一起消受青春的生命呢？

回答是：“月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。”

原来她深居独处，自甘寂寞，被幽囚在朱门、琐窗以内。

虽然屋榭有花，平台有月，却没有知己和情人，只有一年一度的春光，暗送着少女的年华，有谁怜惜这身份、品质不凡的美人，空自浪费着青春的生命？

到此方知，前面自己遇不到伊人是陪笔，此处伊人浪费了青春才是正题。

“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮”（屈原《离骚》）是屈原的悲哀，也是贺铸的悲哀、人类的悲哀。

上阕就是由曹赋、李诗、屈骚运化而来，以美人、香草作喻地抒发本人身世的感慨，即所谓“一种伤心说不出处”。

下阕再由伊人落到词人自己：“碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。”

“冉冉”是云彩飘动的样子，“皋”是低湿之地，“蘅”是一种香草。贺铸说我看到碧云冉冉，天都黑了，在这长满了香草的横塘路上，已经是日暮黄昏，我所等待的女孩今天怎么还没有出现呢？

“彩笔新题断肠句”：彩笔的典故是六朝时代有个文学家江淹，他的诗赋都不错，相传有一天他梦见一个神仙给了他一支五彩的笔，他的诗自此就写得很好；后来他又梦见神仙把彩笔收回去了，他的诗文也写得不好了。

这当然只是传说，彩笔是诗文都写得很好的那种笔，既然我所等待的美丽女孩不来，我又不能跟她交往，我就用我的彩笔写下很多断肠的句子。

与上阕相对，词人也为自己设下一问：“试问闲愁都几许？”

要问“愁”这种情绪怎么来形容呢？

其悠远好比一川烟雨笼罩的青草；其弥漫好比满城的飞絮；其绵长不断令人烦恼，好比梅子黄时的细雨。

这样唯美的比喻，只要想出一个就能成为名句，贺铸居然一连用了三个，而最后一个最为形象贴切，迅速不胫而走，很快大家便都呼他为“贺梅子”。

这三种景物像三幅画把愁苦描摹到极致，我们仿佛能看到这样的画面：

词人独自在一望无际的杂草中徘徊，一会儿又在满城纷飞柳絮中踽踽独行，一会儿又孤苦伶仃站在梅子河畔。

贺铸不用诉苦，不用说愁，只是让我们一头扎入其中，便胜过千言万语，让人动心又动容。